Em 1939, André Breton, que já tinha afastado Dalí do grupo surrealista, rearranjou as letras de seu nome e chegou a Avida Dollars. Era um insulto de ofício, escrito por um homem que acreditava que a arte devia permanecer a salvo do dinheiro e que o pintor catalão havia cruzado essa fronteira sem cerimônia. A acusação grudou na história da arte como um selo. Dalí, que raramente deixava um adjetivo sem uso, parece ter entendido que o apelido, dito em voz alta, só ampliava o per

Em setembro de 1998, os convidados de Alexander McQueen entraram no Gatliff Warehouse, uma antiga garagem de ônibus em Londres, para ver a coleção que ele chamou apenas de No. 13, a décima terceira de sua carreira. O final do desfile dispensava passarela convencional. Uma modelo, Shalom Harlow, de vestido branco, subiu em uma plataforma giratória no centro do espaço. Dois braços robóticos, vindos de uma linha de montagem de automóveis, programados ao longo de uma semana, come

Em 1998, o Museu de Arte Moderna de Nova York abriu uma exposição da série Projects, com curadoria de Paola Antonelli. De um lado, o alemão Ingo Maurer, que fazia luminárias com porcelana quebrada e post-its. Do outro, dois brasileiros do interior de São Paulo que quase ninguém conhecia fora de um círculo pequeno de revistas italianas: Humberto e Fernando Campana. Foram os primeiros designers brasileiros a expor no MoMA. O que levaram não parecia, à primeira vista, obra de mu

Em meados de 2001, Steve Jobs levou jornalistas ao primeiro ponto de venda físico da Apple, num shopping de Tysons Corner, na Virgínia. Na abertura ao público, formou-se uma fila de mais de quinhentas pessoas. Poucos dias depois, a revista BusinessWeek publicou um comentário cujo título explicava por que as lojas da Apple não funcionariam. “Sorry, Steve: Here's Why Apple Stores Won't Work”. (Desculpe, Steve: eis por que as lojas da Apple não vão funcionar) O argumento era o d

Quando pensamos em fotografar um produto, é muito comum começar pela pergunta mais imediata: onde vou colocá-lo? Escolhemos um fundo, procuramos uma luz bonita, organizamos os objetos ao redor e tentamos fazer uma boa fotografia. Contudo, existe uma pergunta anterior que pode mudar completamente o resultado: Em que situação meu cliente gostaria de se imaginar com esse produto? Parece uma diferença pequena. Não é. Uma joia fotografada sobre um fundo neutro pode mostrar com pre

Existe uma cafeteira de alumínio, de formato octogonal, com um homenzinho de bigode estampado no corpo, que está presente em nove entre dez cozinhas italianas. Não é a mais eficiente das máquinas de café que o mercado já produziu, nem a mais bonita, se o critério for o design contemporâneo. E, ainda assim, quando alguém em qualquer parte do mundo quer evocar a ideia de Itália, de manhã, de casa, de ritual, é essa forma que aparece na imaginação coletiva antes de qualquer outr

Como alguém constrói uma linguagem tão própria que passa a ser reconhecido antes mesmo de vermos sua assinatura? Essa é uma pergunta interessante para levar à exposição Miró: Mestre das Formas, em cartaz no MAB FAAP, em São Paulo, até 12 de outubro de 2026, mas também para quem deseja compreender melhor a construção de uma marca autoral. Joan Miró criou um universo reconhecível: estrelas, pássaros, figuras humanas, linhas, formas orgânicas, cores e signos aparecem repetidamen

Rio de Janeiro, 1957. Sergio Rodrigues recebe o desafio de desenhar uma poltrona para representar o Brasil numa exposição internacional de design. O caminho óbvio seria seguir a gramática que dominava o design de móveis naquele momento: linhas rígidas, estrutura vertical, a lógica europeia de conforto como postura ereta e contida. Rodrigues fez o oposto. Olhou para a rede de dormir, para a cadeira de lona de varanda, para o jeito de sentar que já existia nas casas brasileiras

O que a DW Rio 2026 nos lembrou sobre exposição, repertório, atendimento e percepção de valor Passar pela DW Rio 2026 foi um exercício de observação. Em meio a tantos trabalhos autorais, uma coisa ficou muito clara para nós: um produto nunca chega sozinho, ele vem acompanhado da forma como é exposto, dos materiais escolhidos, da história que a marca conta e da maneira como somos recebidos quando demonstramos interesse. Em alguns espaços, tivemos vontade de ficar. Perguntamos,

Há um momento, muito antes de qualquer palavra, em que você já sabe se gosta ou não do que está vendo. Pense na última vez que passou em frente a uma vitrine e diminuiu o passo sem saber exatamente por quê. Ou quando parou de rolar o feed numa foto específica — não na legenda, não no preço, na imagem — e só depois, alguns segundos mais tarde, começou a formular um motivo. Ah, é a luz. É a composição. É a cor. Mas isso veio depois. Algo em você já havia reconhecido a beleza a